纳达夫·坎德，《地平线之十四》，年

x厘米

图片由艺术家及弗劳尔斯画廊提供

”你是不是也从这条河学到了那个秘密：世界上根本就没有时间这样东西？……在同一时间之内，这条河是无处不在的，无论是在源头、河口、瀑布、渡口，还是在急湍漩流处，在大洋中，在群山中，处处它都同时存在。你是这样认为的吧。对河水而言没有往昔的影子，没有未来的影子，只有现在的境况。“

赫尔曼·黑塞《悉达多》

纳达夫·坎德，《水之三，一二三部》，年

x厘米（单幅）

图片由艺术家及弗劳尔斯画廊提供

纳达夫·坎德个展《暗线-泰晤士河入海口》

NadavKander

DarkLine-TheThamesEstuary

纽约切尔西区西20街号

NEWYORKChelsea

展至年5月25日

年，摄影师纳达夫·坎德（NadavKander）凭借其作品系列《长江》获得世界环保摄影奖（PrixPictet）。年，坎德延续水及河流的主题，前往英国泰晤士河入海口，拍摄泰晤士河的入海口，拍下缓慢移动的黑暗水域和看似无限的地平线，即作品系列《暗线-泰晤士河入海口》。

纳达夫·坎德，《泥沙之一》，年

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图片由艺术家及弗劳尔斯画廊提供

这是《暗线-泰晤士河入海口》系列作品首次在美国展出，除了摄影作品，还展出艺术家其他媒介作品，也是坎德扩展创作媒介和使用全新图像语言的一次转变。在展览中，有一个圆柱形的钢制水箱放置在摄影作品旁边，里面是从河流里提取的水下物质；另外还有一个视频装置《水流的边缘》（TheEdgeoftheStream），视频音乐特委托德裔英国作曲家马克斯·里希特（MaxRichter）制作。

坎德这些作品全都以细长垂直的形式呈现，让人想起中国的山水画，反映出远东美学对他的长久影响。展览中作品的展示和悬挂形式也十分考究，画框底部低到接近地面，整个作品画面几乎与观者的身长一致，试图唤起失重感，邀请观众“步入”画面。

纳达夫·坎德，《地平线之一》，年

x厘米

图片由艺术家及弗劳尔斯画廊提供

坎德将泰晤士河以稀疏单调的画面形式呈现，看起来无限延伸的视线却在雾中或黑暗中迷失，他发现了如何结合主题、媒介和隐喻，这些充满隐喻的画面也反映出艺术家内心的体验。坎德的作品越来越抽象，通过极简的构图来描述风景，具有层次感的绘画色彩似乎从相纸的表面渗透出来。在这些河流景观中，远处的地平线被废弃的炮台、充满戏剧感且像大教堂般耸立的发电站、码头打破。在这种意境里，坎德的照片被一种浓厚的隐蔽感笼罩，且因为入海口在心理和地理层面的复杂性，一张张画面又与隐匿在河流、淤泥以及汹涌河水中的历史遥相呼应。

纳达夫·坎德，《水之十一》，年

x厘米

图片由艺术家及弗劳尔斯画廊提供

坎德说：”如今流行的图像在某种程度上正在取代语言。人们（在社交媒体上）谈论和展示自己“阅后即焚的故事”（SnapchatStory），用emoji表情符号代替表达情感的文字形式。我希望创作的作品不只是停留在描述眼前之物。我不希望对焦镜头，只是为了捕捉一毫秒的现实信息。我不再认为照片是镜头’敏锐聚焦‘眼前之物的结果。”

展览现场

关于艺术家

纳达夫·坎德（NadavKander，b.）生活和工作在伦敦。凭借作品《长江》于年获得世界环保摄影奖，《尘》系列聚焦哈萨克斯坦和俄罗斯边境的隐秘城市，通过这些城市的放射性废墟来探索冷战遗迹。《暗线-泰晤士河入海口》拍摄泰晤士河河口与大海连接处的景观，通过缓慢移动的黑暗水域及看似无限的水平线，来表达个人情感的投射。

坎德的作品被英国国家肖像馆、芝加哥当代摄影博物馆、英国国立维多利亚与艾伯特博物馆（VA）、德国玛尔塔黑尔福德博物馆以及瑞士、香港、纽约、挪威等地的艺术机构作为公共收藏，并在全世界范围展览，包括巴黎东京宫、德国威悉堡博物馆、瑞士洛桑爱丽舍博物馆、美国圣地亚哥摄影美术馆、英国巴比肯艺术中心、英国摄影家美术馆、以色列赫兹利亚当代艺术博物馆等。

最近，坎德刚获得年索尼世界摄影奖“摄影杰出贡献奖”，其中他的部分作品将于4月18日起在伦敦萨默塞特宫（SomersetHouse）作为年索尼世界摄影奖展览的一部分展出。

关于弗劳尔斯画廊

弗劳尔斯画廊（FlowersGallery）起家于伦敦西区，由安杰拉·弗劳尔斯（AngelaFlowers）于年创立，至二十世纪八十年代，弗劳尔斯画廊搬至伦敦东区，成为最早在这一带开设艺术画廊的先锋者之一。年，安杰拉·弗劳尔斯的儿子马修·弗劳尔斯（MatthewFlowers）开始接管，之后二十年间，弗劳尔斯画廊逐渐国际化，在纽约切尔西区开设画廊，并在梅费尔区设立第二家位于伦敦的画廊。

弗劳尔斯画廊活跃在国际艺术博览会，积极推出艺术出版物，共代理超过40位进行不同艺术媒介创作实践的艺术家，画廊自成立至今，艺术家作品在全球美术馆集中展出。弗劳尔斯画廊在香港设立办公室，将继续致力于在国际上支持艺术家及收藏家。

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