险些一切故事都能行使悬念。

甚至恋爱故事也也许有悬念。昔日咱们总以为悬念即是把某人从断头台上救下来，诸这样类。然而一个男子可否。

悬念务必在很大水平上与观众本身的理想或期盼相干。

比方，你也许从一个对名流惊慌的观众那获得比对于一个不出名的人更多的悬念。很或者一个观众唯有料到克拉克·盖博中枪或被杀就会晕昔日，但倘若是不出名伶人，他们就会说：“无所谓，这孙子谁呀？”这是悬念很主要的一面。另一方面，片名也能形成悬念。

比方《叛舰蹀血记》（，片名直译为《邦迪号叛乱》）。假使它没有在片名中行使“叛乱”这个词，不过随意叫个《好船邦迪号》。你即是甚么都没通知观众。然而，用了这个本名，影院里的观众就会从片子一着手就在那等着，想懂得甚么时刻着手叛乱。这类办法一而再再而三地用于片名，良多人没有心识到这一究竟。他们并不领会，观众能从这类东西上享遭到多大的悬念。然而，回首一下实践编写出的悬念，当然是在当年间，就像方才说的，那即是跟断头台竞赛。格里菲斯老干这类事。在《风雨孤雏》（），《刀子》等等诸这样类，

它可于是老式的追赶戏，称之为客观悬念，再有一种叫主观悬念，即是让观众本人经过某个脚色的眼睛或心情去领会。这个才是不相同的东西。要让观众受煎熬。

但不是经过像格里菲斯曾做的那样，在驰骋马蹄和马上处决的断头台之间对切。比如在法国大革新期间，有人对丹东说，“请您从速上马”，然而并不体现他上马，而是让观众去担心那匹马究竟起程了没有？老办法是让观众获得飞奔马蹄的客观视角，这样观众会说他们指望能实时赶到。更进一步。不单是“我指望他能实时赶到”，而是“我指望他曾经起程了”。你看，这就往一个更猛烈的方位进展。当然，这不过在脚本述说部份责罚悬念的旧例，然而将影片做为一个大伙缔造悬念，就像方才说过的，一个片名就可以做到。

再有一种东西也许称之为“跳板场景”。这是你要在全片的“第一册”树立场景。你也许让一个值得怜惜的脚色卷入到某种费事当中，甚么费事都行。而后，影片的残余部份，就成了：“他能摆脱险境吗？”这东西叫做“跳板场景”。举个例子：片子《住客》（），是基于开膛手杰克的故事。在片子中，怎样让周全伦敦散播着对于杰克形势的刻画这个方面碰到了些费事。希区柯克用了一种众人都懂得的办法——发表音信。对于开膛手杰克的一些特色都被报导了出来，比方他只进犯金发女孩，他穿了一件黑色披风或许带着一个包。这些材料足足用去了我一整本胶片。在这本胶片的末尾你会望见一幢烟雾袅绕的房子，拍门声像是有人朝投币机里扔了一先令。房子的女主人翻开了门，而后雾气上涨，一路光把人的概况打了出来。这即是我所说的“跳板场景”。而后你懂得开膛手杰克在伦敦的一所公寓里。在余下的片子里你肯定会紧紧的记取这一点。直到此刻，观众相当信托这些东西。比如说你看犯人片子《出亡者》（）里，一限度逃窜了，你就想懂得他的运道。高斯华绥的《逃窜》（）是另一个例子。它们即是所说的“跳板场景”，悬念差未几在第一册里就着手了。时常来说，希区析克管这个叫做让观众们及早的投入到奥密中去。尽或者的，述说一切究竟，除非你在责罚一个深奥的元素。

希区柯克拍照过一部片子，叫《牙买加旅馆》（），查尔斯·劳累主演。片子里有个脚色是村落牧师。他就在阿谁邻近产生海难的村庄里——村里有帮抢掠的诱使船只触礁淹没。他们的老窝就在牙买加旅舍里，旅馆店东是这帮人的头，但他要顺服或许受制于个中的一个深奥人物。

当然，阿谁牧师到了故事末尾三分之一就泄漏了，他是影片一个活泼部份。他和女孩有良多大段的扮演场景，他真实主宰了整部影片，他即是阿谁硬汉。然而影片的三分之二部份，他务必要装成是无辜仁慈的形势。费事就在这，你务必要找一位分量级伶人来出演这一脚色，由于他务必主宰片子末尾三分之一。题目是，你怎么能让一个分量级伶人在前方三分之二扮演一个看上去不那末主要的脚色，而同时片中脚色们却向来都在议论一个深奥的、有影响的人物呢？

好了，你们都懂得，在那种“谁干的”侦察故事中，凶犯不过乎是男管家或使女！而本片恰是这类“谁干的”故事形态，但不同的场合是，首恶这个脚色这样之主要，甚至于你务必选一个出名伶人来演，由于整部影片的末尾全都在他身上。题目是，这样一来就不存在悬念或无意了。话虽这样说，不论劳累本来是甚么身份，你当然还会欣喜一下。当然，故事务必要改。记者们或者间或会说，“那些片子人改来改去，把一个好故事给毁了。”但在这边你也许堂堂正正地说，每一处变动都是合情正当的。咱们务必要让观众投入到这个脚色的奥密当中，务必改写周全故事的中段，这样你就可以看到这个脚色的幕后，和他怎么安排了这帮抢掠的。咱们还务必要缔造一些新的场景。不能只体现他做了甚么和怎么做的，而务必要有新的场景，以及体现他怎样对立那时侦察实行的视察——倘若在年有侦察的话。整个中心部份务必改写，故事也从一个无意故事，变为了悬念故事。