■朱广盛

在近代江苏百年书画史上，有两位徐桢，一是吴江徐桢(-)，字克生，号芦泾外史，清末民初江苏吴江盛泽人。善绘花卉、翎毛，笔墨劲健，风神灵逸；间作山水，稍嫌清疏，未能入妙。二是邗上徐桢（-），也是本文的主角。其实两人年纪悬殊超过一个甲子，但常常有人将两位画家混淆，作品、生平张冠李戴，让读者一头雾水。

▲春色满园

如何区分吴江、邗上两位徐桢？从时间上看，吴江徐桢是清末民初人，是近代海上画派的成员。而邗上徐桢生活在近现代；从作品上来看，两位画家的风格还是有区别的；从落款上来看，二位的区分更加清晰。吴江徐桢，常常落款为“克生徐桢”“芦泾徐桢”；而邗上徐桢则喜欢署款“幹如徐桢”“广陵幹如徐桢”等。二位画家题款的书法迥异，一个遒劲有力，一个清秀端庄。总之，只要仔细读画作，还是容易分辨的。

邗上徐桢，师出名门

关于邗上徐桢的史料记载，确实很少。张宴公《扬州画苑续录》的记载最详，许多拍卖场上的画家介绍大多来源于此：徐桢，字幹如，涛社社友。心性和平，貌亦清秀。早年学画于名家吴笠仙，收效甚微。复从陈锡蕃，从此刻苦专攻，历有年所，始露头角。设色意境与陈氏如出一手。凡花鸟杂件，人物山水，无所不工，为扬城有名专业画家。间有超逸作品，深受人们赞誉。

▲凌霜

笔者有幸得到徐桢家人提供的资料，方知邗上徐桢出生于年9月，年10月25日上午仙逝。家住扬州元宝巷5号，父亲为徐绍彭。徐桢读过八年（-年）私塾。妻子王文秀，比徐桢小一岁。夫妇育有两女四子，三子徐有恕当年随父到了西北，承继了父亲的丹青事业。据西北农业大学相关资料显示：徐有恕是中国民盟成员，高级实验师，多年来一直从事教学挂图、插图的设计和编绘工作。他的挂图融科学性与艺术性为一体，具有实用性与普及性的特点。先后为西北农业大学的科学专著与教科书绘制插图多幅，绘制教学挂图多幅。其中多套挂图被中国科技出版社与陕西人民出版社印刷发行，部分挂图被推广到全国28个省市、58所高校与所中等农业学校，在农业教育、技术培训、科技推广等方面做出了极大贡献。徐桢的四子徐有志也是书画爱好者。

▲无量寿佛

在徐桢的孙辈中，也是人才济济：二子之子徐太丰和徐太丰之女徐雪驰，都以工笔花鸟见长；二子之女的女儿杨帼男是美术专业的研究生，擅长国画；三子徐有恕的外孙女也承继祖父与父亲的丹青传统，从湖北美术学院视觉传达设计专业毕业后，又成为英国金斯顿大学的硕士研究生。可谓是丹青世家，薪火相传、后继有人。

▲蝶恋花

徐桢于年至年在扬州仓巷跟吴笠仙学习绘画。吴笠仙(-)，名树本，字笠仙，号餐英阁主人、秋圃老农、东篱野叟，为“海上三菊”之一，时有“一金买一菊”之说。

徐桢的第二位专业老师陈锡蕃，即陈康侯(-)，字锡蕃，一作夕帆。号风来堂主人，以字行，系海上画派名家之一。其“画宗新罗，与李石湖齐名。笔姿娟秀。晚年专绘花鸟秋虫，亦栩栩有生趣。”（董玉书《芜城怀旧录》）。徐桢于年至年在陈锡蕃处继续学习绘画，主攻昆虫绘画。年到扬州震旦中学担任国画教员，年到宜兴陶瓷学校任教。解放后成为扬州市文联的美协会员，积极参加扬州市各界人士学习班，并承担每年国庆节宣传画、宣传标语的制作，画大幅墙画，写大字标语。

涛社成员，远赴西北

涛社是民国扬州书画界创建的书画组织。年9月，为了表达对石涛大师的思慕继承，扬州画家鲍娄先与陈含光、江轸光等人发起成立涛社。参加者有陈含光、江轸光、石楚青、张宴公、蔡巨川、刘声如、鲍娄先、张甘亭、王启明、卞仲飞、陈悔之、张迹泠、戈湘岚、林雪岩、耿鉴庭共十五人，稍后又吸收了凌绍夔、史鉴、吴砚耕、刘苑华（恒瑛）、赵八雁、孙龙父、徐桢、卞绍梓等人。徐桢画艺在扬州书画界颇有时誉。年6月，因生计原因，戈湘岚先生介绍其远赴陕西咸阳的西北农学院（今西北农林科技大学）绘制动植物标本。有学者说他曾担任西安书画院院长，但笔者没有找到佐证材料。从徐桢年6月7日填写的档案材料来看，他在西北农学院教务处担任绘图员，后任西北农业大学设备处实验师，直至退休。

▲仿宋人画本

徐桢虽然人到了西北，但他与扬州书画界的联系不断。

国家一级画师鞠伏强先生回忆，年初春的大雪之夜，自西安回来的徐桢，与王板哉、吴砚耕和鞠伏强等欢聚在逸圃的扬州国画院，一边在屋子里煨鸡汤，一边就着雪景作画。由此留下许多以逸圃为背景的画作。

上世纪80年代，扬州戴天球之子戴威廉（-）回国时，曾专程到陕西的西北农学院看望徐桢。徐桢的弟子，最出名的要数刘恒瑛(-)。她也是涛社成员，是扬州著名医生、画家刘声如的长女。除幼承家学、随父习画外，还拜徐桢为师。刘恒瑛能书擅画，山水、花鸟俱工。她的花鸟画作设色明丽、清新雅致、积极昂扬。时人将其与吴砚耕、李圣和、颜裴仙并称为“民国扬州四大女画家”。

徐桢还有位编外的弟子。扬州老城区龙头关社区王秉衡老人86岁时回忆，上世纪40年代末，曾跟徐桢老师学习了一段时间，专攻鸟兽鱼虫。老人家80岁时出了一本画集，在扬州、无锡各举办过一次画展。可见画家徐桢对他的影响之深。

中洋中行，雅俗共赏

徐桢书画作品特色鲜明，画风清新秀丽、质朴自然，构图疏朗灵动，造型生动传神。凡花鸟虫鱼、人物山水，无所不工，笔下草虫形神兼备，栩栩如生。

▲竹林品茗

娄熙元《扬州裱画店见闻录》中介绍：徐桢……长于花卉翎毛，用笔为半工半写而略偏于工，留有印象的是其《岁朝清贡图》和《富贵寿考图》。业内人士称其画作“中洋中行”。所谓“中洋”，指徐桢作品能博取外行人的喜爱；而“中行”又指徐桢画功力不凡，更能得到业内人士的赞赏。此乃中肯之言。

▲仿云溪外史（恽南田）笔意

邗上徐桢的传世作品甚多，精品佳作也多。目前在各种拍卖场上现身的不下几十幅，让人眼界大开。如《徐桢郭符初双面成扇》，规格:18cm×45cm（约0.7平尺），现身安徽东艺春季艺术品拍卖会。上有款识：①癸未夏日书为阶平先生法家教正邗上幹如徐桢。钤印：幹如（朱文）。②阶平先生雅正濠梁郭符初。钤印：符初（朱文）。此作应是酬答友人之作，具体人物，尚待考订。再如徐桢《婴戏图》，尺寸：59cm×37cm，年9月15日在扬州文物商店第9期线上销售，款识：丙戌嘉平月，邗上徐桢。钤印：幹如（朱文）。还有年经典拍23期上现身的徐桢的《陈仲子灌园图》立轴，82cm×37cm，款识：仿新罗山人笔意，徐桢画于垂荫轩。钤印：垂荫轩（朱文）。

限于篇幅，无法一一列举。不过，无论是徐桢的花鸟还是山水人物，都秀润雅逸富有书卷气，至今看来，依然耐读耐品。